L'Aquila di Alpha inviata sul pianeta Zenno precipita per un misterioso guasto sulla Luna. Il comandante Koenig e Sandra Benes rimangono gravemente feriti. Mentre fervono le operazioni di recupero, però, Koenig subisce uno sdoppiamento di immagine che lo porta a raggiungere una copia di Alpha deserta, dove sembra essere osservato da umanoidi extraterrestri. Mentre il suo corpo reale giace ancora ferito sull'Aquila, la sua immagine viene trasportata su Zenno, ospite dell'antropologo Raan e di sua figlia Vana, ansiosi di poter studiare finalmente un essere umano del passato, l'anello mancante tra come gli zenniti erano e come sono adesso. Il riluttante comandante, prigioniero d'eccezione, è sottoposto a vari esperimenti che portano alla luce la violenza interiore dell'uomo, scatenata dalla paura, e Raan stesso rimane sconcertato dalle reazioni. Inaspettatamente, però, tra Vana e Koenig sboccia l'amore mentre il corpo reale del terrestre su Alpha lotta tra la vita e la morte. Raan comprende di non poter forzare le cose a proprio favore, temendo di perdere la figlia, e convince Koenig, ormai deciso a restare su Zenno, a tornare invece su Alpha, grazie alla provvidenziale comparsa dell'immagine di Sandra, che mette il comandante di fronte alle sue responsabilità. Proprio quando le speranze di salvare Koenig sono andate esaurendosi, nonostante il disperato intervento di Alan Carter che cerca di impedire alla dottoressa Russell di togliere i contatti sulla macchina di rianimazione che tiene in vita John, l'immagine del comandante torna e si ricongiunge col corpo, ed i suoi occhi si riaprono alla vita.

Critica:

Un episodio che, nonostante una trama piuttosto lenta e non ben approfondita, risulta particolarmente apprezzato per la performance di un grande attore del genere fantastico, Peter Cushing, che nobilita la serie dopo l'apparizione in Destinazione obbligata: Terra dell'amico e collega Christopher Lee (i due indossano anche la medesima parrucca dai lunghi capelli bianchi). Le sequenze di Alpha buia e deserta, ripresa con leggero effetto flou e apparentemente a circolo chiuso ambientale, sono molto suggestive e anche l'essenziale scenografia di Zenno non manca di colpire. La lentezza di ritmo è bruscamente interrotta da due rapide sequenze horror, l'attacco dei tre mostri urlanti e la scena di un terrorizzato Koenig legato ad una poltrona, ricoperto di ragnatele, che grida la sua paura di fronte all'immagine in corsa di Victor Bergman, il tutto immerso in una irreale luce blu. Proprio Barry Morse offre una ottima interpretazione di un Victor Bergman negativo, manesco, iroso e codardo, come mai s'era visto prima, totalmente inaspettato. Peter Cushing, per quanto graditissima presenza, non offre particolari picchi d'eccellenza, recitando in modo piuttosto contenuto (come del resto si conviene al suo personaggio). Grande l'intervento di Carter al capezzale di Koenig, disposto a tutto pur di impedire che la dottoressa spenga l'apparecchio che tiene ancora in vita il comandante, una breve sequenza che non manca di commuovere. La storia d'amore tra Vana e Koenig è invece piuttosto insulsa e stereotipata, fin nelle battute, troppo insipide. Forse è proprio questo l'elemento più debole di tutta la puntata, che ha d'altro canto il pregio di concedere a tutti i personaggi, maggiori e minori, di ritagliarsi gustosi momenti (l'alterco tra Paul e Kano, il timido ma fermo rimprovero di Tanya, il ruolo chiave di Sandra).

Curiosità:

I combattimenti di Alan Carter nel centro Medico, con Bob Mathias prima e con gli uomini della sicurezza dopo, sono incredibilmente realistici. Nick Tate aveva provato i movimenti con uno stuntman. Quando ha girato la scena con Anton Phillips quest'ultimo però, invece di tirare indietro la testa (come se colpita da un pugno), la mosse in avanti verso il pugno andando veramente e clamorosamente al tappeto!
Il vuoto di Zenno è stato creato con un grosso tendone di nylon lungo 27 metri, pieno di ghiaccio secco scivoloso e dai vapori soffocanti. In una intervista, Zienia Merton ha dichiarato di aver avuto la seguente conversazione con il regista Ray Austin: <<'Ray, quanto sarà alta questa nebbia'? 'Arriverà fino al mento di Martin', rispose lui. Voi sapete quanto io sia piccola e minuta così dissi a mia volta: 'Beh, se davvero arriverà al mento di Martin potrò anche recitare fuori campo, non avrò bisogno di comparire... tutto quello che Martin dovrà fare è tenere un parrucchino nero con la mano come se fossero i miei capelli.' Sistemarono quindi un grande tavolo su un cavalletto a più di un metro e mezzo da terra al che io dissi: 'Ehi, non sono così bassa...'. In realtà l'effetto che avevano intenzione di creare era quello di dare l'impressione che io fluttuassi nell'aria e secondo me riuscì magnificamente!>>. In realtà poi la nebbia nella scena non risultò così alta e Zienia non ebbe bisogno di arrampicarsi su nessun tavolo!